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2023-04-18 15:59:21 臧天朔    山风点火    郑智灿    莱西    

妖气冲天的镰仓童话来了!

每座城市,都会因为它的建筑,它的景观,它的居所,而形成它独有的风味。

如果说,东京代表着日本的时尚,京都和奈良代表着日本的历史,那么镰仓,这座依偎在海边,不算大、经济也不算特别发达的城市,或代表着杨丞琳日本的神韵。

《麦秋》

初识镰仓,是因为小津安二郎的《麦秋》。对于小津来说,北镰仓是最具有日本传统生活代表的地方,他选择在那里的圆觉寺长眠,墓碑上的一个“无”字,留给后人无限联想。再遇镰仓,是因是枝裕和的《海街日记》。

自那之后,总是向往镰仓灰青色的海滩烟雨,憧憬某一天可以坐在那里的日式木屋中,与志同道合的人谈天说地。

所以,当看到《镰仓物语》这个片名时,毫不犹豫地选择去看一看,这部像《东京物语》一样以城市命名的商业类型片,是否会给我不一样的镰仓印象。

《海街日记》

《镰仓物语》是号称日本最卖座导演山崎贵的最新作品。这部影片在日本上映时,雅虎映画给出3.95的高分,甚至高于《小偷家族》,在今年的日本电影学院奖上也斩获多项提名,可见日本人对这部作品还是非常买账的。

山崎贵导演非常有意思,几乎他所有的作品都是根据日本漫画改编而来。而且他的影片涉猎题材极为广泛,既有《永远的0》这样现实主义反战题材的电影,又有关注日本家庭生活《永远的三丁目的夕阳》,近些年还执导了大家特别熟悉的商业片《多啦A梦:伴我同行》、《寄生兽》、《新哥斯拉》。

《永远的三丁目的夕阳》

这位出生于1964年的导演,在13岁时因为看到《星球大战》和《第三类接触》,毅然决然选择了特效事业,而他的特效制作,有很大一个特点便是,贴合日本本土的风格。

所以,在看他的作品时,不会因为特效而感觉像好莱坞特效大片,反倒是一种独属于日本特效大片的质感,而且,他的电影背景,大多都是当代,奇幻中透着曲折实验机的操作步骤现实,更符合我们对于软科幻和近未来的想象。

而我国做的较好的特效片海门,比如徐克和陈凯歌等大导演的新近作品,背景都设定在古代,或者盗墓题材类的《寻龙诀》《九层妖塔》等号称实践“工业美学”的作品,总会让人感到过于远离生活。

这部《镰仓物语》也是如此,影片改编自同名漫画,身为推理作家的一色正和(堺雅人 饰)与年轻自己很多岁的妻子亚纪子(高畑充希 饰)在新婚后,搬入镰仓的家中生活。

或是由于早前观看的电影,镰仓给人的感觉一直是安逸的、静谧的,清新文艺成为了镰仓的代名词。

但在这部电影里,我们却可以找到镰仓的另一面,古典而充满灵气。镰仓作为继京都、奈良之后第三知名的古都,是神社与庙宇保留密度最大的地方。

这座自江户时代被复兴,成为日本近当代许多文人墨客如川端康成、芥川龙之介、夏目漱石等青睐的古都,已有800多年的历史。

明治维新后,日本进入了现代化的进程,而镰仓,似乎成为了这一进程中可以为知识分子提供休憩的居汨罗所。

除了因为这里的古建筑被很好的保留,更因为这座距离首都租最近的城市,在平安时代后,成为日本禅宗的发源地。如此一来,便不难理解,为何影片主人公会反复念叨,“镰仓是一个充满灵力的地方”。

而身为作家的男主人公,会成长落户于此,也并非无据可循,生活在这里的人,都怀有理想主义的浪漫之心。男主人公的这一性格特点,便在影片后半程的奇幻之旅中,被充分展现。

《镰仓物语》的英文名叫D沈颖婷estiny,特别西方且具有神话意味的名字。起初并不能理解,直到两位主人公的前史揭晓后,才明白如此命名的深意。小津在《麦秋》中便传达出生命轮回之意,而这部同样发生在镰仓的故事,轮回也构成了影片重要的线索之一。

影片中有现世和黄泉之国两个世界,而连接这两个世界的便是镰仓最有名的江之电列车。电影中的黄泉之国,具有典型的东方城市之美,与宫崎骏早期动画中的城宇有些许相似,也和去年上映的韩国电影《与神同行》里的阴间设定有异曲同工之妙。充满想象力又同时具有现实生活场所基础的空间打造,更直接地呈现区别于西方文化的文化想象。

如此,便在空间塑造上,体现出与去年爆款动画片《寻梦环游记》的差异。来自墨西哥的《寻梦环游记》,极具创造力地打造了亡灵国度,巧妙勾连起逝者与生者之间的通道,用好莱坞的叙事方式传达了全世界普适共同的情感,赚得观众一升升眼泪。

相比之弹簧改变实验机连同装置好的规范扭矩仪成工作状态下,《镰仓物语》则更加治愈和励志,乘坐江之电抵达黄泉之国的人,会在站HR15T台与先自己一步到来黄泉之国的人团聚。那场“团聚之戏”,看得叫人感概,一瞬间便觉得,原来死亡也没有那么可怕。死亡,不过是为了长久别离后的重聚。

《寻梦环游记》

上个月,是枝裕和的《小偷家族》在国内电影市场取得空前成功,一部文艺作品可以获得亿元票房,着实令人感到欣喜。

从文化层面看,《小偷家族》最过人之处便是对家庭概念的解构,人与人之间的情感,真挚而复杂。而《镰仓物语》中,无论是主人公之间的年龄差距,还是主人公关于父母感情问题的心结,或是配角人物在去世后化身青蛙的守护,都是对家人关系的一种重新定义。

《镰仓物语》中的情感,没有那么复杂,简单明了,甚至像童话般那样美好,两个人在一起,就是要克服万难,生生世世相伴。

奇幻片这一类型,如《哈利·波特》《指环王》等等,早前几乎都是西方文化的话语权领地,近些年日本、韩国包括我们国家,也在往这一领域涉足。

但是相比于日本和韩国,似乎我们自己奇幻片很少可以令观众信服和满意,总觉得想象力匮乏或是失真,反倒是同属于东亚文化圈的日韩作品,有时会让人觉得眼前一亮。

就拿《镰仓物语》举例,这部在影像风格上秉持了写实风的生活流奇幻片,里面出现的妖怪形象、夜市传说以及人物的服装造型,都和中国的传统文化与民俗有着极高的相似性。

这是否可以给我们一些启示,或许我们可以把奇幻片做得轻巧一些,而不用动动辄就几亿几亿的大花费,造一个庞大的宇宙观,连创作者自身都很难驾驭的大格局?

中国从来不缺志怪传说,也不缺文化积淀,只可惜,在过快的现代化进程中,很多留有古韵与传统的地方,都变成了水泥砖瓦,城市与城市之间的面貌越来越像,我们中国的传统美学和文化也被淹没在西方文明之下。

近些年,身边越来越多朋友对日本产生好感,且抛开历史和政治的因素,日本人对文化和传统的尊重与保护,的确是让人心向往之的。

21世纪的第一个十年即将过去,在经济建设迎头赶上之时,我们提出了要文化自信。文化自信从何而来?这部“日本的《哈利·波特》”或给我们做了很好的典范吧!

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